Livret de 12 pages en français et en anglais.

Jean-Jacques WERNER

« Mon attache culturelle est double. D’abord l’Alsace, le choral luthérien, mes études à Strasbourg avec Fritz Münch et Amy Dommel-Diény. Ensuite Paris, autre creuset musical : la liturgie latine, la Renaissance française, et bien sûr ma rencontre déterminante avec le maître Daniel-Lesur… »

Jean-Jacques Werner, tout à la fois chef d’orchestre et compositeur, construit patiemment un univers musical sans équivalent dont Georges Delvallée, à la faveur des pièces qu’il interprète ici, donne à reconnaître l’architecture des ambiances et des timbres, des contours mélodiques selon différents plans superposés, et l’intensité rythmique.

Božidar KANTUŠER

Musicien né le 5 décembre 1921 en Slovénie. Durant la guerre, pour fuir l’occupant, il s’installe à Ljubljana et devient l’élève du compositeur Srečko Koporc. Arrêté, déporté en Italie, il s’évade et rejoint la résistance yougoslave en 1944 avant de reprendre le cours de ses études de composition.

Dans les années 50 il réside à Paris et suit l’enseignement d’Olivier Messiaen et Tony Aubin notamment. Il voyage et se partage ensuite entre la France, les États-Unis et son pays natal.

On lui doit la création de la Bibliothèque Internationale de Musique Contemporaine, désormais installée dans les locaux du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Elle porte aujourd’hui le nom de son fondateur.

Son œuvre exprime l’indicible à travers l’exigence d’une remarquable économie de moyens.

Ces citations, extraites des « Règles de conduite du musicien » montrent la place importante que les œuvres pour piano-pédalier ou orgue tiennent dans l’œuvre de Schumann. Depuis l’été 1844, époque du déménagement de Leipzig à Dresde qui eut pour les nerfs déjà atteints de Schumann des conséquences catastrophiques, un sentiment d’isolement envahit le compositeur, paralysant sa force créatrice pour presque six mois.

Au printemps 1845, il songe à préparer une édition critique du « Clavier bien tempéré » qui remplacerait celle, jugée peu correcte, de Czerny. Mais les éditeurs refusent de prendre un tel risque à une époque où les œuvres de J.S. Bach ne sont pas encore reconnues. Contraint de renoncer provisoirement à ce projet, il se replonge dans ses études contrapuntiques, éprouvant sans doute le besoin de solliciter davantage sa raison que son imagination : il rejette la Théorie du contre-point de Cherubini, et, comme le note Clara dans son journal, il est saisi d’une véritable passion pour la Fugue, qui engendre les œuvres suivantes : Études et Esquisses opus 56 et 58 pour piano-pédalier, Six Fugues sur B.A.C.H. opus 60 pour orgue ou piano-pédalier et Quatre Fugues pour le piano-forte opus 72. Clara, qu’il a associée à son étude enthousiaste du contrepoint, compose ses Préludes et Fugues opus 16 cette même année.